ANNA JERMOLAEWA - THE AUSTRIAN PAVILION AT A GLANCE

PADIGLIONE AUSTRIA, 60a ESPOSIZIONE INTERNAZIONALE ARTE, BIENNALE DI VENEZIA 2024

ANNA JERMOLAEWA

PADIGLIONE AUSTRIA, 60a ESPOSIZIONE INTERNAZIONALE ARTE, BIENNALE DI VENEZIA 2024

A cura di Gabriele Spindler

Artista: Anna Jermolaewa

Commissionato da Federal Ministry for Art, Culture, Civil Se

Coordinamento Tecnico a Venezia

 

Anna Jermolaewa presenta cinque opere selezionate, divise tra le sale del padiglione e il cortile interno.Rehearsal for Swan Lake (2024), realizzata in collaborazione con la ballerina e coreografa ucraina Oksana Serheieva, si riferisce a un ricordo degli anni dell’adolescenza di Jermolaewa. In periodi di disordini politici, ad esempio la morte di un capo di stato, la televisione sovietica sostituiva la sua trasmissione regolarmente programmata con Il lago dei cigni… in un loop a volte per giorni. Nella memoria culturale sovietica, il famoso balletto di Čajkovskij divenne il codice per un cambio di potere. In Rehearsal for Swan Lake, un gruppo di ballerini prova scene selezionate, trasformando Il lago dei cigni da uno strumento di censura e distrazione in una forma di protesta politica: qui, i ballerini provano per un cambio di regime in Russia.

The Penultimate (2017) è composto da una serie di piante: garofani, rose, tulipani, fiordalisi, loti, crochi zafferano, gelsomino, un cedro e un albero di arance. Ogni pianta rappresenta una “rivoluzione colorata”: una rivolta popolare a cui si fa riferimento o che è simboleggiata da un colore o da un termine floreale. Con i garofani rossi, il Portogallo accolse un colpo di stato militare contro la sua dittatura nel 1974. Un fiore fu anche usato come simbolo di protesta dalla Rivoluzione delle rose in Georgia nel 2003 e dalla Rivoluzione dei tulipani in Kirghizistan nel 2007. Sono state anche caratterizzate come rivoluzioni colorate: la Rivoluzione dei cedri in Libano del 2005, la Rivoluzione dei gelsomini in Tunisia del 2010 e la Rivoluzione del loto in Egitto del 2011. La Rivoluzione arancione in Ucraina del 2004, la Rivoluzione dello zafferano in Myanmar del 2007 e la fallita Rivoluzione del fiordaliso in Bielorussia del 2006, i cui nomi si basano sui rispettivi colori, sono qui rappresentati con la pianta corrispondente al colore. Presentati come una natura morta, questi fiori e piante sono un promemoria di ciò che i regimi antidemocratici temono di più: un rovesciamento che ha origine dal popolo.

Nell’Unione Sovietica del dopoguerra, alle persone era vietato possedere album contenenti musica popolare, in particolare rock o jazz occidentali. Per le persone sorprese con tale contrabbando, la prigione era una possibilità concreta. In risposta, gli ingegneri del suono sovietici svilupparono un modo per sovvertire il divieto: copiarono gli album su pellicole radiografiche usate che gli ospedali avevano scartato. Queste pellicole radiografiche, soprannominate “costole”, “musica sulle ossa” e “ossa”, venivano scambiate sul mercato nero fino all’avvento delle audiocassette. Ribs (2022/24) prende un campione di queste registrazioni sovietiche e le riporta alla loro funzione originale: visualizzate sul visore per radiografie di un medico. Nel padiglione austriaco, alcune pellicole radiografiche selezionate verranno inoltre riprodotte una volta al giorno su un giradischi nella stanza. In Research for Sleeping Positions (2006), Jermolaewa, con una felpa con cappuccio e un cappotto invernale, cerca di dormire su una panchina della stazione ferroviaria Westbahnhof di Vienna. Prova diverse posizioni, tutte scomode. Diciassette anni prima, quando arrivò in Austria come rifugiata politica, trascorse la sua prima settimana su una panchina di questa stazione, dormendoci ogni notte prima di finire nel campo profughi di Traiskirchen. L’artista rievoca questa esperienza ma con una differenza fondamentale: la panchina ora ha dei braccioli, installati come deterrente per le persone che cercano di riposare.

Il readymade Untitled (Telephone Booths) (2024) nel cortile interno del padiglione è una serie di cabine telefoniche originali del campo profughi di Traiskirchen, in Austria. A prima vista possono sembrare insignificanti, ma si dice che la maggior parte delle chiamate internazionali effettuate in Austria provenisse da queste sei cabine. Scritti sui muri, letteralmente, ci sono appunti di richiedenti asilo. Gli stand sono una capsula di uno spettro di emozioni: l’insicurezza, ma anche la speranza, provata da coloro che sono in transito, che hanno lasciato le loro case e non sanno cosa succederà dopo. Nel 1989, Jermolaewa usò proprio questi stand per contattare la sua famiglia a Leningrado per dire loro che era arrivata in Occidente. Dopo che divennero obsoleti a causa dell’avvento degli smartphone, ne era prevista la rimozione. Nei Giardini, stanno vivendo una seconda vita. I telefoni sono completamente funzionanti e possono essere utilizzati da tutti i visitatori del padiglione.

 

 

Crediti foto: Markus Krottendorfer e Bildrecht | Anna Jermolaewa e Bildrecht